閱讀著1994年於《月刊PANJA》開始連載久住昌之原作、谷口治郎作畫的『孤独のグルメ』。但由於內心被原著漫畫的深刻印象所承襲，總覺得這個角色應該由當時送行者獲獎時的當紅男星：本木雅弘來演這個角色才夠貼切！因此，由演慣黑道兄弟、身形瘦長、過於高大的松重豐，來演五郎這個猶豫不決的吃貨角色，就覺得與原著漫畫相差甚遠！尤其本身是左撇子的阿松，在左右手持筷有時常會產生前後不符的混淆感，他將五郎當成是黑道大哥從良之後的角色在演，處處呈現了拒人於千里之外的冷酷感，反而沒有十幾年前本木雅弘的演出風格：膽小、怯懦、猶豫，卻又在矯飾著無比脆弱的內心！因此，由於是深夜食堂的黑道大哥阿龍這個角色過於鮮明，所以松重豐版的《孤獨的美食家》就有點不是那麼熱衷想看下去的感覺，而僅做收藏使用。當然，本木雅弘在演《宛如阿修羅》時的演法就跟過往大相逕庭！反而是在模仿小林薰演壞胚子時那種故意裝著壓低聲量的陰沉怪腔怪調。遊走在冷豔的女秘書與多疑的妻子之間，卻止不住自己內心的心魔亂舞，就跟內野聖陽所飾演的豬哥腥羶偷情手一樣，浮気(うわき)+不倫(ふりん)真是令人心生淫穢不已的觀感呢！
「難道故意裝聾作啞、一無所知，就是女人一生的幸福嗎？」
到底什麼是幸福的變奏？倘若瞭解世間的「貪‧嗔‧痴‧愛」就能好好的看著這齣戲。ネットフリックス幾個月前上架這齣日劇時，就跟唐田えりか「極悪女王」上架之時一樣，一開始就看了接續看了好幾集。1979年的復古時光、滿滿的昭和味兒！後來也找了向田邦子的原著小說來閱讀，承續了是枝裕和擅長拍攝家庭框架視角的運鏡風格，在吵吵鬧鬧中卻又藏著關懷彼此的內心，四姊妹千藏萬藏臨老入花叢父親的荒唐行徑，沒想到一切全是白搭，原來母親全都知道！互相推諉投稿於報紙副刊的已婚婦女對於偷腥丈夫的憤懣投書，最後藉由懸吊於牆上的投稿贈品終於知道原作者是誰。與渡邊淳一那種露骨情慾描寫、肢體的交纏與交媾不同，向田邦子關於外遇的描寫反而著重在柴米油鹽醬醋茶的叨叨絮絮場景之中，就譬如卷子以為已經抓到偷腥丈夫偷情的證據之時，啃嚼著蘋果，然後盯著沉默的電話。似乎能聽見卷子嘴中所咬下清脆的蘋果時，每一口都是在如鬼魅諂笑般警告：「你們男人的辛苦錢，吃在女人嘴裡都又香又甜呀，咔呲咔呲的啊！」
一直習慣於聆聽著廣瀨鈴那種略帶慵懶的可愛型鼻音式聲線。三姊自小與小妹(広瀬すず)總是拳腳相向，甚至詛咒咲子會遭遇不幸，但當小妹的拳擊手丈夫被打到性命瀕危之時，卻又暗自為咲子一家涕零不已，或許這就是家族之間的牽掛與羈絆！導演所擅長的不安之風從窗櫺的縫隙中緩緩飄進室內，不論幸或不幸的不明確與不安定感，總在周遭似散未散地環繞著觀眾的目光！究竟什麼是表象與內心之間存在難以揣測的落差？那些反反覆覆的不倫戀與偷情，應該算是！再者，卷子埋怨女兒洋子被情婦啟子用些小禮物就被收買掉！丈夫竟給妻子與情婦皆買了同一款的牛皮克，因而抱怨自己：「真不會挑禮物啊！」倘若了解那就是相愛與相殺的家庭詩篇也就不足為奇了！
當然，本劇的配樂也不容錯過，是由爵士樂團fox capture plan所製作。再者，在那種介乎於暖色調與暗色調的敘事中，瀧子拿起圖書館的藏書默默地低聲朗誦起來，那種近乎認真與憨傻的畫面之中，也令人不得不想像起蒼井優年輕時憨笑時那種美麗的側臉，就跟心中戀慕的女子帶有那麼一絲絲的神似感，也在粉白的臉龐裡透出那麼一點點的呆懵天真感，而令人有些許的神往與戀慕！不過，不管如何，在觀賞著《宛如阿修羅》的同時，也無須想像劇中的糾葛在情感桎俈的女子們，她們已不再是阿修羅，相反的，她們是活生生的人啊！
